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在中国，中央和地方新闻机构以及持有证书的正式记者是能够以“正当”的方式进行报道和报道并行使舆论监督的行为者。剩下的自以为在做新闻的只能叫“自媒体”。

近日，微信等国内社交网络推出“自媒体”盘点，重申发布新闻需要取得相关资质。这其实是一个“由来已久”的规则，但每强调一次，其执行就变得越来越严格。其他内容也是如此，比如bilibili要求金融UPs取得CFA资格。

但在澳大利亚，情况似乎相反：大型正规媒体在社交网络上的地位受到威胁，有被一堆中小型“自媒体”取代的风险。虽然这场风暴已经结束，但由此引发的讨论并未平息：

如果因为无法盈利，无法适应数字浪潮而淘汰了有多年历史的老式大型机构媒体，他们留下的空缺能不填补吗？那时候的大众是不是只能容忍媒体拼凑出来的低质量文章，甚至可以自己分辨假新闻？

01澳大利亚《新闻议价法》风暴

以默多克旗下新闻集团(News Corp .)和第九频道(Channel 9)等大型媒体集团为首的澳大利亚《新闻议价法》已经进入立法的最后阶段，要求平台互联网公司为新闻媒体付费。前期只针对谷歌和谷歌，占了当地数字广告收入的80%。

据澳洲媒体自己透露，他们辛辛苦苦制作的新闻已经被平台免费使用，获得了大量用户和广告收入。澳洲媒体对自己内容的要价是每年几十亿澳币，约合100亿人民币。

不久，谷歌首先妥协，与第九频道签订协议，每年支付3000多万澳元。因为我们谈得早，所以打了个大折扣。这是因为微软的必应搜索表现出了与澳大利亚政府合作的姿态，并准备取而代之。

但是那些不那么容易被取代的人压力很大，他们宣布将暂停在自己的平台上使用澳大利亚媒体的所有内容，不允许用户转载他们的内容链接。不仅所有的澳洲媒体账号被清空，一些澳洲政府账号也被同时屏蔽，包括指挥抗疫的卫生机构和扑救山火的消防站。

解释是《媒体议价法》，“没有明确的迹象表明什么是新闻内容”，所以我们要用一个“宽泛的定义”来确认什么是媒体。当然，这被更多人认为是一种挑衅。

澳大利亚总理莫里森喊道：“如果你想在这里做生意，你必须遵守我们的法律法规。”但是澳洲没有相应的类似平台，他们也不愿意使用中俄产品。

经过几轮谈判，与澳大利亚政府达成了一项解决方案。政府当局对条例草案提出四项修订，包括修订强制仲裁机制及增加两个月的调解期。恢复澳洲媒体内容的展示，然后和澳洲媒体讨论具体的付费协议。

据BBC) 《数字星球》节目分析，澳大利亚政府虽然之前态度很强硬，但还是灵活地改变了立场。政府并没有达到最初计划的所有目的，但它使自由做生意的公司有可能与政府讨价还价，这已经是一个重大进展。

02全网业务颤音粉丝直播室人气被撤，社交网络新闻是“微信”？

在《媒体议价法》的争论中，澳大利亚迪肯大学博士生、莫纳什大学讲师杨凡在《对话》()中写道，如果政府和社交平台的斗争陷入僵局，Facebook在澳大利亚的运营“可能会变得更像中国的微信平台”。

微信公众平台自2013年8月上线以来，吸引了无数个人和小工作室开通自媒体账号，每天产生数百万篇文章，其中很大一部分是新闻报道、新闻属性或“叙述与讨论”，充斥着低质量的内容。

这种模式可能很好地满足了平台和公众的“需求”，但也会带来侵权、假新闻等严重问题。

作者杨凡采访了24名在澳大利亚经营本地微信官方账户的美籍华人员工。澳洲微信官方账号主要面向华人和海外华人，除了华人基本没有其他受众。

杨凡发现，微信官方账号雇佣的这些“记者”似乎比传统媒体少得多，其中一些人没有专职编辑和编辑。这些“记者”几乎都是短期实习生，大部分都不认为自己是职业记者。事实上，他们负责将现有的英文报告翻译成中文，并进行编辑和重新出版。

“记网络热门事件在线播放者”通常会争抢多个新闻来源，甚至直接抄袭，也可能会用机器翻译来“洗稿”，以免被发现。此外，这些微信官方账号往往采取“头条党”策略，夸大事件。

当然，Facebook不像微信那样禁止外部链接，所以它对内容的控制能力比较弱，遇到虚假信息也不能删东西。但微信微信官方账号完全在生态系统中循环，同时拦截所有广告收入，对Facebook很有吸引力。

文章指出，中国和硅谷的互联网公司经常互相学习，Facebook将来也不是不可能简单地学习微信，推出一个封闭的、特定平台的新闻服务。

“自媒体”需要至少一个人扮演多个角色，如写作、编辑、营销、内容制作等。对专业性要求不高，也可以把工作外包给国外廉价劳动力，形成“内容农场”。这不禁让人想起山东省的“新媒体村”和北马其顿影响美国大选的假新闻。

这些“自媒体”虽然没有严格遵守新闻职业道德，但也有可能正因为如此，才能够“降低运营成本”，对以巨大的价格和职业精力制作的传统新闻内容提出了挑战，“劣币驱逐良币”。

中国社会科学院新闻与传播研究所发布的《中国新媒体发展报告（2020）》，开展了3万人的问卷调查。结果表明，人们在接收新闻信息时，更倾向于通过移动终端从微信、微博、颤音等新媒体渠道获取信息，电视、纸质媒体等传统媒体在信息传播中的份额大幅降低。腾讯微信是应用最广泛的新闻信息采集平台。

>与此同时，传统媒体手机新闻客户端遭遇现实生存的挑战。手机新闻客户端供给侧多元化内容竞争日趋激烈，对手主要就来自自媒体和聚合类商业平台。而传统媒体的新闻客户端商业模式模糊不清，二次售卖、内容付费、平台模式都无法有效落地。这些问题跟澳洲大型机构媒体遇到的挑战如出一辙。

杨凡和Fordyce认为，许多反疫苗接种者、地平论者、白人至上主义者等边缘团体已经在Facebook上以“微信模式”运作。如果此时在Facebook上不再有较传统的机构媒体产出新闻，那么这种边缘化的新闻模式一定会占领更大的市场份额。

03相对全网业务抖音粉丝直播间人气，“自媒体”有两个问题

社长认为，相对全网业务抖音粉丝直播间人气，小型团队或个人撰写新闻时主要有两个问题：一是抄袭、洗稿等版权争议，二是缺乏事实核查能力，靠“标题党”吸引眼球，难以公正持平。

1.版权问题

某些“自媒体”拼凑和洗稿加工，主要是基于节省成本的考虑。但机构媒体并不垄断一条新闻的信源，“自媒体”本来就有其他一些办法，可以规避掉版权问题去报道同一条消息。

尽管机构媒体会尽可能派记者亲赴现场，但它们实际上也非常依赖当事人、事件亲历者自己发布在社交网络上的信息。“自媒体”引用这些信息时，与机构媒体的地位是平等的。

而对于机构媒体如《财新》等的独家报道，“自媒体”也可以依据著作权法对时事新闻的“合理使用”原则，引用其核心内容。《财新》转载规范指出，外部引用总量原则上不得超过原文的1/10，但合规的转载已经可以让大部分读者不需要付费购买全文。

2.事实核查与“标题党”问题

相对大型媒体而言，小媒体更难以对自身报道做出事实核查，以及坚持公正、持平的原则。有的是不能，另一些是不愿。

例如俄罗斯反对派领袖纳瓦尔尼成立的“反贪腐基金会”（FBK），该基金会的调查员“从不遵守新闻行业规范，从不寻求对立一方的回应”。“全球深度报道网”评价说，“任何专业的新闻机构都不会接纳这种报道方式。”

如果媒体在同一篇报道、同一个页面当中，不能持平的反映当事各方的观点，可能会让读者对事件的全貌理解产生偏差。而社交网络又往往是“缺乏耐心”的，读者甚至可能只扫一眼标题就完事，更不用说还充斥着“懒人包”这种东西。

在保证信息准确无误的基础上，还要做到全面、持平，无疑对“自媒体”提出了更高的要求。但微信等平台的流量分配完全是“适者生存”，因此放弃中庸之道，采取“标题党”策略是这一竞争机制下的必然结果。

在国内，甚至人民日报、央视新闻等官媒开设的公众号，也同样采取“标题党”策略，放弃了四平八稳的传统标题。《中国报业》的一篇文章认为这样“符合新时代受众的阅读习惯，可以快速拉近传播者和受众之间的距离，缩小传受端话语差距，可以创新性地构建媒介形象，进而提升传播效果。”

04但“微信化”一定是坏事吗？

这带来一个问题：不采用传统机构模式，由小型媒体或个人生产的新闻信息，就一定不可靠吗？如果只在社交网络上摄取不含机构媒体报道的信息，会是一件很可怕的事情吗？

机构媒体和“自媒体”之间并非针锋相对，非黑即白。实际上，不少“自媒体”的主理人有机构媒体从业经验；此外也有一些原本的业余团队，最后可以发展成专业的新闻编辑室。

在澳洲本地就有一个例子，是始创于2010年的华人媒体“今日传媒集团”。它最开始提供分类广告和论坛服务，后来访问过多位澳洲总理、前总理、内阁部长和州长，2019年获得“新州州长多元文化传播奖”的“年度最佳青年记者”等奖项。

虽然大型机构媒体可以传播一些人人都有必要知道的公共信息，在疫情期间更是如此；但是有很多的独立记者和小团体，专门致力于对某些社区成员来说更重要的事情，如少数族裔权利、家庭暴力、自杀等问题。将这些小的媒体降低权重或干脆一同关闭，可能对读者而言是更大的不负责任。

然而，《媒体议价法》仅仅列出了谷歌和Facebook两家平台需要给新闻集团、9频道等头部媒体付费，那些中小型的社区报纸、非盈利机构和自由撰稿人无法从新法中获得更多好处。

澳洲大型机构媒体是推动本次立法的主要势力，也是收取转载费的最主要受益者。这些媒体本身就是Facebook和谷歌非常青睐，而且会得到优先展示的新闻来源。相比之下，小媒体和个人撰写的稿件很难获得足够的展示权重。

这一次的讨价还价背后，平台最终仍然希望这些全网业务抖音粉丝直播间人气的报道能够优先回到平台之内，因为媒体基数小，质量有保证，展示效果易于控制。所以，风平浪静之后，小型媒体还是难以撼动全网业务抖音粉丝直播间人气在平台上的地位。

但是经此一役，大型机构媒体可能会发现，它们在社交平台上的地位变得跟“自媒体”也差不多了——从同时掌握渠道和内容的完全体，退化成给社交平台“供稿”的作者团队。与此同时，平台扮演了在众多媒体之上的“总编辑”角色。

微信的“看一看”最近几次更新引入了#号话题功能，同时针对热点事件建立了专题页，吸纳众多机构媒体和自媒体从不同角度报道的公众号文章，连它们下面的精选评论也会一并展示。

2018年起，谷歌新闻引入了“完整报道”（FullCoverage）功能，聚合了热门新闻，本地消息，深度报道，解释性报道，访谈等板块。该功能利用人工智能和机器学习来自动整理报道专题。最近它开始试着自动判断什么事情正在成为“爆款”，并自动生成专题页。

与之类似的是，事实核查也可以同样作为一项服务（Fact-checkasaService）由平台或第三方专业机构提供，从而这不再是一项被全网业务抖音粉丝直播间人气垄断的技能。这几年，社交网络平台会强制提供事实核查这项“服务”，对假新闻和立场有偏颇的内容，通过加标签和断开链接等方式提供警示。

因为读者越来越缺乏耐心去自行核查多个信源，在同一页面之内保持信息的真实、全面、持平就显得更为重要。幸运的是，平台层面代替了媒体和“自媒体”，正在做类似的尝试。

综合来看，大型机构媒体的优势在于掌握更多一手信源，有更多直接采访和深度报道，并具备事实核查能力，会尽可能产出公正、持平的报道。但是如果它们的巨大开销无法通过盈利来弥补，这样的精品内容产出是不可持续的。

与此同时，小型“自媒体”可以通过利用公共资源，受平台规则约束的基础上扬长避短。所以，一旦全网业务抖音粉丝直播间人气在社交网络上完全缺位，留下的空缺会很快被填补。相信这也不会是新闻业和广大读者的“末日”。

文字、广播、电视、互联网，随着时代的进步和技术的提升，媒介的形态也随之改变。如今人们喜欢窝在沙发上，用短视频来填充自己的娱乐生活，但是几个15秒的视频后，却没有给人们留下任何有用的东西。娱乐至死的时代来临了吗？本文作者对此发表了自己的看法，与你分享。短视频日益成为当代人消磨时间甚至获取信息的最重要工具。中国网络视听节目服务协会去年发布的《2020中国网络视听发展研究报告》显示，中国人均单日刷110分钟短视频。

这个数字让我感到有点不安，如果一个人把这个时间拿来读书，一年至少可以读几十本书，如果拿来看电影，一年可以看300-400部电影，但真实的结果是，除了一堆碎片化的影像外，他毫无所得。

尼尔波兹曼一定没想到，这个世界竟然进化出了比电视更加娱乐至死的媒介。

尼尔波兹曼关于媒介对人影响的担忧是当代最知名的，但并不是唯一的，历史上人类对于媒介进化的担忧从来没有停止过。

01苏格拉底曾像担忧短视频一样担忧书本

许知远在吐槽大会上问张大大：如果亚里士多德走进柏拉图的房间，说出那句，“吾爱吾师，但吾更爱真理，那么请问房间里有几个人？”

对于苏格拉底来说，房间里有几个人并不重要，重要的是他不希望他的徒弟柏拉图的这句话出现在书本上。

苏格拉底如果来到当代，他可能会对当代的视频和直播技术大加赞赏，作为一个善于辩论的哲学家，他可能会在《奇葩说》大放异彩，并在B站成为一名人气超越罗翔的知识类UP主，但他绝对不会像罗翔那样，在出名后将自己的录制视频集结成书，因为他对这种媒介至始至终抱持着敌意。

众所周知，苏格拉底一生并没有出书，他的东西都是由弟子柏拉图用文字整理的（苏格拉底在天之灵，一定不会放过柏拉图）。从柏拉图的描述来看，苏格拉底一定是一个思想深邃、逻辑清晰、能言善辩的演说家。

苏格拉底喜欢口述而排斥文字，他认为文字“削弱记忆力，缺乏互动，任意撒播，使得说话人和听话人可以不必亲身在场”。

柏拉图的《斐德罗篇》中，苏格拉底对文字的批评体现得很充分：

你瞧，斐德罗，书写和绘画有一个奇妙的共性。绘画的产物搁在那里就像获得了独立的生命。但是，如果有人向它们询问什么，它们却保持最庄重的沉默。写下来的字是同样的道理。它们在说话，你会认为它们好像有理解力；但是倘若你想就其所说的提出问题以了解更多，它们却始终不增不减，永远都保持其原来的意思。一旦写下来，每一段话都会到处滚动，它撞上懂的人，也撞上和它没有关系的人，不加区分。它不知道应该对谁说话，不对谁说话。一旦它受到指责，受到不公正的攻击，它总是需要它父亲的支持；脱离了其作者，文字既无法保护自己，也无法支持自己。

可见苏格拉底认为文字是沉默的、无法回应的、可能造成误解的、削弱人的记忆的。此外，苏格拉底认为文字还造成了“散播”（传播）的问题，说到散播就应该从communication这个词说起。

communication有两种意义，一是对话，二是散播或传播（所有广告都脱不开这两种意义）。前者的代表是苏格拉底，他认为对话优于宣传，因为它能更准确地传达对话者的意思。而后者的代表是《圣经》，也是苏格拉底所摒弃的书籍、文字。

《斐德罗篇》对比了对话和撒播这两种交流模式，苏格拉底认为对话具有明确的受众，形式上也是双向的，撒播则对受众漠不关心，形式上是单向的。

从这个意义上来看，苏格拉底如果来到今天可能还会喜欢视频媒介的互动评论。

哈弗洛克认为，苏格拉底时的希腊，正在从口语文明向文字文明过渡，如果对比今天，大概是人类正在从文字性媒介时代走向视频性媒介的转折期。

苏格拉底对于文字的批评显示了他对纸张媒介的不信任，不过这并不是因为纸张的文字会让人变得浅薄，而是因为这种媒介的“不在场”，即上文说的沉默、无法回应、可能造成误解、削弱人的记忆，苏格拉底担心它的负面因素让人类无法获得准确的信息，从而影响对事物的认知，影响人们的思考方式。

在媒介转折期，苏格拉底的反应极其正常，这只是他对于文字这种新型媒介的不适应。如果纸张这种媒介在当时已占据主流，苏格拉底即便不擅长写字，也一定不会拒绝别人将他的口述变成文字。事实上，柏拉图在将他的对话整理成文字后，苏格拉底的思想开始以书籍

z世代崛起 2020网络文学有何变化

客户端北京3月18日(记者宋雨生)中国社会科学院3月18日发布《2020年度中国网络文学发展报告》。报道称，在过去20年发展的基础上，随着娱乐行业环境的变化，网络文学进入了一个迭代发展期。“迭代”成为2020年网络文学的关键词。

在疫情下，它逆势生长

2020年，新冠肺炎的突然爆发催生了“住宅经济”，推动了“互联网”娱乐业的快速发展。网络文学也不例外。

《2020年度中国网络文学发展报告》显示，2020年新冠肺炎疫情期间，网络文学内容创作逆势增长，创作团队规模持续扩大。在疫情“黑天鹅”的催化下，越来越多的人投身于网文写作。兼职写作已经成为越来越多作者的选择，网文行业也成为疫情期间“整饬青春”的重要创收渠道。

数据地图：武汉市第四医院的一个急救队正在等待转移病人。探险照片

仅去年一季度，阅读集团在湖北就增加了近万名作者。以第四届全国现实题材网络文学征文大赛为例，参赛选手中89%以上是兼职作家，其工作身份包括大学教授、国企骨干、扶贫干部、警察、现役军人、科研人员等。

同样受疫情影响，网络文学倾向于关心现实，呼应主流价值观。去年涌现出大量记录各行各业普通人抗疫的优秀作品。

报告指出，网络文学对现实的关注已经融入到网络文学创作的类型化发展中，33，354种城市文学成为热点，其中细分体裁的职业流成为最热门的流派之一。2020年，抗疫、医疗、扶贫等时代话题在网络文学创作中迅速体现。

在之前的《2020年度中国网络文学发展报告》专家研讨会上，报告研究组成员、中国社会科学院文学研究所高级访问学者桫椤表示，疫情给网络文学带来了更大的发展空间，让读者认识到了文学的重要性。“尤其是在国内，可以看到网络文学的读者数量一下子疯了，很多与疫情主题相关的网文也很火。”

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数据地图：2020年，武汉汉口火车站将暂时关闭。中新社记者张畅照片

“Z代”的崛起

同时，报告还指出，“Z一代”正在成为网络文学作家的新课题。

该报告将“Z代”定义为“95后出生的群体，包括‘95后’和‘00后’”。据相关数据显示，2020年文悦集团新增网络作家中，“Z代”占比接近80%，成为作家新的主体。

网络写手的迭代。照片由记者提供

报道称，以“Z代”为成长主体的网络作家团队的“少年化”和“抗衰老”发展趋势，与“一代在线”成为网络文学的主要接受者和消费者相匹配。

去年，《稳》、《思想的迪化》、《大兴西北》、《不当人子》成为2020年最受欢迎的“网文梗”。对此，报告指出，在年轻创作者的推动下，“网络文学梗”已经成为反映文化潮流、引领传播潮流的网络文学最露骨的内容表达方式。年轻作者不仅可以灵活运用甚至弘扬互联网上现有的“干文化”，还成为网络流行语的源头，使网络文学成为一个独特的话语场，深刻影响读者的语言习惯和表达方式。

在线消费群体的迭代。照片由记者提供

免费阅读的得与失

2020年6月，新版合同在看完正文后上线，引起网友关注。《2020年度中国网络文学发展报告》也称之为“网络文学平台与作家关系迭代更新的标志性事件”。

2020年，文悦集团新管理层宣布对旧合同进行改革。微信文章截图

在过去20年的网络文学发展中，2003年由奇典建立的付费阅读系统——VIP付费系统开启了我

但与此同时，报告也指出，免费阅读和新媒体文学作为新生事物，扩大了市场，蓬勃发展，但与此同时，收入模式单一、内容水平参差不齐、孵化IP能力低下等问题也相继出现。

值得注意的是，免费阅读的内容趋于同质化。报告以2020年为例，在“父性”人气高的时候，某平台上一个月内人气增长最快的前十部作品，有30%成为自由模式下男性频率小说的主流题材，主要内容是“主角被父性压迫，最后反转打脸”。报道称，虽然这种方式可以帮助作品在短期内快速获得一定的流量，但从长远来看，不利于平台丰富自身的内容生态，建立竞争壁垒。

报道称，免费阅读和付费阅读相结合的优势已经显现，并成为行业的重要发展趋势。这样可以解决免费阅读收入模式单一、内容同质的问题，有利于充分挖掘作品的阅读价值，延长作品的价值生命周期。

免费阅读和新媒体文章。照片由记者提供

网络写作出海的新发展

几年前，中国网络文学进入世界舞台。

报告指出，中国网络文学的读者几乎覆盖了全世界。“外国子”也喜欢一边“吐槽”一边刷文，用户活动不断上升。以奇电国际为例。目前有近100部作品，点击量超过1000万。网络社区通过评论、追逐、了解社区中作品的文化，每天产生近5万条评论，评论区往往聚集大量剧情人物，讨论猜测作品的剧情走向。此外，通过平台上的词汇百科，读者可以轻松了解八卦、太极等网络文学中常见的东方文化元素，了解当代中国的各种网络文化。

　　而在网文出海的同时，中国网文IP改编出海目前已初具规模。

《庆余年》海报。

报告举例称，国内爆款IP改编剧《庆余年》英文版《》，海外发行涵盖五大洲多个新媒体平台和电视台，社区里，范闲、庆帝等角色，获得数十万点赞和数千评论，海外粉丝一边看剧一边讨论中国传统文化。《庆余年》在平台播出后，成为同期播出的华语跟播剧第一名，用户评分高达平均9.7分(满分10分)。

此外，报告注意到，基于全球作者的需求，中国网络文学企业正在把本土的作家培养机制，包括作家学院、作家激励、作家运营等带到海外，帮助更多的作者成为有专业水准、可持续投入的专职作家，起点国际已吸引全球超10万名创作者入驻。

菲律宾作家的代表作品《'》获得起点国际在菲律宾举办的春季赛季的冠军。其作品受到众多读者欢迎，作者从全职主妇成为家庭经济支柱。

报告认为，网文出海的强大优势不仅体现在“讲好中国故事，发出中国声音”，而且体现在缩小国际形象“自塑”与“他塑”的差异，推动文化交流从“各美其美”走向“美美与共”。(完)

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