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高雅而不深奥，通俗而木庸俗，文人墨客用妙联巧对为你 呈上一份舒心的出默。对联可以说是中华民族土生土长的“特产”。至今已有上千 年的历史。所谓对联式幽默术就是在对联中，借用拆字、双关、 谐音、藏词、回环、数字、镶嵌等手法，使汉语的灵活自由、富 有弹性的特点在精炼的对偶句中得到最大程度的发挥。
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比如：明代民族英雄于谦，年幼时即聪明好学。有一次，他 母亲把他的头发梳成双髻，一个叫古兰春的和尚看到后，戏谑 道：“牛头喜得生龙角。"于谦岂能平白被辱，反口对道：“狗嘴 何曾吐象牙”。后来于谦的母亲又把他的头发梳成三岔，古兰春 再次“挑衅”：“三角如鼓架/于谦又断然回敬：“一秃似擂槌 古兰春大为惊讶，感叹于谦敏捷过人，并对于谦的老师说：“这
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孩子长大后必是国家栋梁之材。”
上例中，僧入上对幽默戏谑，于谦下对更是针锋相对，在 高度浓缩的高度集中的联对中，暗藏机智，饱含情趣。
在对联的形式上，要求有严格的限定：字数要求相等，音 韵要求和谐，结构应该上下对仗。
苏轼的妹妹苏小妹是宋代文坛上有名的才女，聪慧过人，文 思敏捷。相传苏轼的好友、僧人佛印常与她互开玩笑。一次苏 小妹对佛印说：“人曾是僧，人弗能成佛"，佛印则以其人之道， 还治其人之身，对道：“女卑为婢，女又可称奴
此对不仅在字数、结构、音韵声调上无懈可击，而且每一 联的字与字之间暗含着机智的内在联系。
在中国古代，玩对联游戏的人多是一些文人墨客，所以他 们的对联中往往浸透着浓郁的文学趣味。
宋代词人晏殊有一次邀请好友王琪吃饭，晏殊随口吟道： “无可奈何花落去。”王琪放下酒杯，接道：“似曾相识雁归来。” 对仗工稳，平仄合体，事后晏殊将它写入《浣溪纱》中，成为 千古名句。
对联式幽默的构成方法大体分为以下几种:
一种是利用字的谐音，表达毎外之意，话外之音。比如：明 代神童陈洽，一日随父亲在江边散步，看着眼前大江上下，百 舸争流的美景，他父亲即兴吟诵：“两船并行，橹速（鲁肃）不 如帆快（类哙）。”陈洽当即对曰：“八音齐奏，笛清（狄青）难 比箫和（萧何）。”
父子二人对联之妙就在于词不仅各有其实义，而且还各自 暗含人名，答对如此工整、准确，堪称绝对。
另一种方法是用数字来进行联对。
据说，当年张之洞想考考江夏人梁启超的学识，便出了一
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个长句子的上对：“四水（长江、黄河、黑龙江、珠江）江第一, 四时夏第二。先生居江夏，谁是第一，谁是第二?”梁启超想了 想，答道：“三教《儒、释、道）儒在先，三才（天、地、人） 人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后?”对的如此巧妙, 令张之洞闻联大惊，遂后便对梁启超刮目相看。
此联中将数字完美地融入到联词中，显示了二人渊博的学 识和过人的智慧。
第一种方法是拆字法，即利用汉字偏旁部首结构的结合变 化，连缀成句，别有趣味。
相传古时候有位通晓诗书的相国小姐，立志要嫁给一个才 子，便出了一个上联：“寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧 归古寺”谁能对出下联便嫁他为 妻。后来有一位书生欣然应对：
“双木成林，林下示禁，禁云：斧 斤以时入山林”，二人遂结秦晋 之好。
幽默艺术丰富多彩，其中对 联式幽默别具特色，文学性、艺 术性更加明显。作为华夏子孙， 更应继承、发扬这一民族的“瑰 宝”。
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