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东方音乐始终没有发展出像西方音乐那种类型的音乐。东方民 族由于受到科技的、机械制造工艺的限制，没有制造出统一的、标 准化的、固定的键盘乐器。没有键盘乐器，就不可能具有可视的、 可感的固定的音程观念；很难有“半音”的概念；更不可能出现“和 声”的概念；很难从旋律中发展出七声音阶，也就很难运用数理逻 辑知识对旋律进行细致的、专门的研究，也难以从不同的旋律结构 中发展出那种多层次、具有对立统一、对称与对比的复调旋律结  构——立体的旋律。

直至近代，东方音乐也没有走出“自然音乐”的领域。自然性 与人工性是东方音乐同西方音乐最根本的差异。

通过上面对东方音乐非常突出的混生性特点、原生态的自然性 特点、象征性特点以及旋律和节奏是东方音乐的灵魂等特点的论 述，东方各民族音乐的特征同西方音乐相比较就鲜明地凸显出来 了。东方音乐的形态及特征基本上是古代以来传统音乐文化艺术的 自然的延伸。直到近代，东方也没有发明并创造出类似于西方音乐 那样的键盘乐器。因此，不可能形成统一和严格准确的定音原则和 规范，也就难以发展和创造出丰富的和声系统，没有丰富多样的和 声类型也就不可能产生“和声型的、立体的旋律”,也就不可能产 生复调音乐。这个事实的背后，意味着近代自然科学(数学、声 学、设计学、材料科学、机械制造工艺学等)是西方音乐重大变革 的思想基础和发展的动力。这就是东方音乐艺术同西方音乐的分水 岭。直到20世纪，东方音乐才开始了自己的现代性的进程。