39岁女性，没车没房没工作没结婚更没小孩。
放之国产剧，那就是贩卖焦虑的终极范本。
但在台剧里，这位被传统定义的“女loser”却能说：
我人生的下半场才刚刚开始。
只看眼界和格局，她就配得上豆瓣评分9.6——
还没看过这部剧的阁下，先留步。
老妹儿一定要诚恳地说：
请不要被剧名劝退，不要因为是第二季就望而生畏。
事实上，第一季也不过短短十集。
但它却凭借前期铺垫，聚焦故事支点，以至第二季刚开播就撬起直冲天花板的口碑。
谁看了不说一句服气？
两位导演，经历还都蛮有趣。
陈长纶，编导过几部豆瓣7.5到8.5评分不等的作品，其中影片《西洋镜》曾获得金马最佳改编剧本奖。
拍《在河左岸》的时候，女主角是严艺文。
严艺文，台湾女演员，拿过台湾电视金钟女主角奖。
在《想见你》《我们与恶的距离》《那些年，我们一起追的女孩》等多部高口碑高热度的台湾影视剧中都有精彩演绎。
演而优则导，则联合编剧，老妹儿相信《俗女养成记》系列之所以成绩不斐，肯定有导演前期“观摩学习”的原因。
这不，第二季首播就破纪录。
领跑今年周播台剧收视率——
像这种阵仗的口碑剧，真的看一部少一部。
而女主陈嘉玲，更是集俗女大成之所在，闪耀着清醒自持的人性之光——
她干过一份还算体面的工作。
在帮渣男领导打掩护的过程中猛然惊醒，决意结束这种碌碌无为。
她爱过人也曾被人爱，想出轨却没出成。
在前任婚礼上冲昏头，喝得烂醉和同居男友求婚，又在清醒后及时止损。
她不为年龄约束，不被社会强制要求去做合时宜的选择。
尽管偶尔会崩溃大哭——
但哭过之后百无禁忌，她还是雷打不动的陈嘉玲——
第二季开始，依旧是熟悉的双线并行结构。
一支看当下，一支看童年。
如互文修辞一般，追溯了39岁陈嘉玲一步步“落俗”的原因。
但这种“俗”，不是童年给予她的负面影响，而是贯穿于陈嘉玲生命中的家庭印记。
她的个性养成，以及在不同阶段作出的选择，放眼幼年经历都有迹可循。
回到故乡的陈嘉玲，着手打造新家。
记忆中的小嘉玲，也从小学升到了初中。
成长，是小孩子向大人世界不断妥协的过程。
除了剪短头发，她还要容忍妈妈不断不断进犯的地毯式搜寻。
这种数十年如一日的掌控欲，在成年陈嘉玲的生活中仍未消退。
妈妈怕新房“不干净”，特别找大师来看风水。
即使人不到，妈妈也有办法以爱之名横生枝节。
正如幼年时。
她让小嘉玲独立坐公交往于返补习班间，自己悄悄骑车跟在后面。
眼看其粗心睡过站，她便追到站点发难。
小嘉玲不服气，怪眼前的“假妈妈”越发陌生，质问她是否记得自己的生日、喜好和厌恶——
尽管，她说得都对。
但小嘉玲仍坚信比会飞蟑螂还可怕的，是逼自己吃恐怖食物、撕烂自己漫画书的妈妈。
自从升学，这件事就成了妈妈口中的托词。
可是，升学有什么了不起？
妈妈一句话破防：
升学是很了不起，因为你妈妈只有小学毕业。
原来。
当妈的那颗心，没生过孩子真的不懂。
陈嘉玲小时候三世同堂，一家和乐。
阿公和爸爸经营的中药行，是全家唯一的经济来源。
妈妈和阿嬷则负责操持家务。
纯朴的村落。
地道的乡音不绝于耳，呼应着微微泛黄的滤镜色调，所有童年故事都被封存在旧照片中。
嘉玲阿公和阿嬷有四个孩子。
大女儿阿玉心气儿高，远嫁一年到头也回不了几次家，进门就开始显摆——
老凡尔赛一出马，处处炫耀“别人家孩子”的夺目光彩。
她嘲讽嘉玲妈妈口红色号是风尘女子专用，嫌嘉玲妈妈切的西瓜品质不佳，做菜放猪油又不健康……
嘉玲妈妈即使心里委屈，也只能在对方边拉踩边戳嘉玲太阳穴的时候护住她的头。
阿嬷看在眼里，在大女儿离开后，对识大体的嘉玲妈妈给予肯定。
当嘉玲妈妈小心翼翼去问，做菜还要不要放猪油，阿嬷立马笑嘻嘻地应道，不放怎么会香嘞？
一团和气的家庭氛围，常被人说成是台版《请回答1988》。
嘉玲爸爸善良勤恳，不像欠一屁股赌债的弟弟那样自命不凡。
他守着父母妻小驻守台南，看似胸无大志，收获的安逸和幸福却少有人及。
年近四十的嘉玲返乡，婚事告吹。
嘉玲爸爸却不为女儿恨嫁，只关注她的心情——
妈妈和嘉玲吵架，也会怨她为什么不像其她人一样按部就班长大。
但她终究更看重嘉玲作为独立个体的喜怒哀乐，而不是这个社会给予她的要求和评价——
俗女养成记，养成的不只一个陈嘉玲，而是陈嘉玲一家女性三代。
阿嬷思想保守，会借着小女儿离婚的由头向小嘉玲传递不那么正确的价值观。
想越多就越难嫁，越晚嫁就嫁越差。
女人结婚在老一辈儿眼里是天大的事，小嘉玲挑有钱人就会被夸好命，挑英俊的就会被怪“长得帅又不能当饭吃”。
传统观念的束缚在阿嬷骨血中根深蒂固，她不会被女性进步思想纠正，因为她本身就是封建礼教催熟的产物。
但即使是这样的阿嬷，也会为“失去自我”而深感怅然——
阿嬷死后，嘉玲如约抱着阿嬷的骨灰盒来到海边。
但剧情真实得让人心悸，盒子里不是骨灰，而是骨头。
嘉玲哭喊着“阿嬷你都骗我，怎么都和你说得不一样”。
人死了变不成骨灰，骨头也无法撒向大海，阿嬷想要追求的自由到死也没能完成。
这种带有黑色幽默的反转比很多类似剧情高级，它呈现了理想与现实的距离，还原了影视剧少有提及的人生真相。
嘉玲妈妈处于新旧观念的交界。
和谐的婆媳关系，理想的夫妻相处之道，让她不至于过多展现疲于应付家庭的窘态。
但从她后期严抓嘉玲学习的情况可以看出，为生计过早步入社会、导致眼界和步伐受限的现状令她不甘。
所以，她鞭策嘉玲奋进的行为，既符合母亲望女成凤的心情，也反映出封建时代背景下女性发展被禁锢的悲哀。
嘉玲妈妈努力拓宽自己的认知以尊重子女的选择。
无论婚姻、事业，还是性向，她都在尽己所能输出一种包容。
对于一辈子没走出小城的女性来说，这并不容易。
更难能可贵的是，他的丈夫与她同力协作，维护子女幸福。
他们展现出超越普遍父母的智慧和达观，是这个家庭承上启下的关节所在。
新时代的陈嘉玲遵从内心完善自我，没有为常规价值观要求的结果而奉献终身。
她是不拘小节的俗女，却有撕烂人生时间表的勇气。
在人人按照章程办事、大肆制造焦虑的年代，我们太需要看到一个像陈嘉玲一样跳出方寸的女性。
但我相信这不是人生的触底反弹，她的人生没有到底，而是在为下一轮精彩的起跳默默蓄力。
陈嘉玲的半生，集合了无数个属于女性的人生缩影。
从抗拒到接受，从无奈到妥协。
那些不断扯碎又拼凑的枝节，完整了陈嘉玲作为人的个体特征。
丝丝入扣的转场设计深刻了陈嘉玲的每一次主张。
这种如按图索骥一般的剧情规划，以整支成长线路包容选择因果，不做无病呻吟式的卖弄，只探讨最真实的人生。
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所以。
人人都爱俗女。
人人都爱陈嘉玲。
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