中山国——千乘之国

公元前5世纪，周王朝统治日渐衰落，中国进入战国时代。一个在北方大山深处逐步壮大起来的古老民族——鲜虞，建立起中山国，地位仅次于战国七雄，而与东周、宋、卫并称“千乘（乘：指古代四匹马拉的兵车）之国”。创造了独具特色、辉煌灿烂的文化，在战国时期处于举足轻重的地位。1974年在河北省平山县发现了中山国的王城，出土文物19,000余件，如中山王鼎、中山王壶、山字形器、错金银龙凤铜方案等文物，精美绝伦，堪称稀世珍宝。中山国的历史史籍鲜有记载，两座中山王墓葬品的发掘，才逐渐揭开了它神秘的面纱。

错金银虎噬鹿铜器座

战国

通高21.9厘米

1974年河北平山县灵寿出土

屏风以三件铜质错金银动物为底座，这件底座位于中间，虎身右曲，使虎背上的前后两榫口形成八十四度角，安上屏扇恰为曲尺形。

整体造型为一只斑斓猛虎，三足着地，一爪腾起，弓身挺尾，正在吞食一只花斑小鹿。虎双目圆睁，两耳直竖，后肢用力蹬地，前躯下踞，整个身躯呈弧形，虎的右爪因抓鹿而悬空，构思巧妙；小鹿垂首蹬腿，在虎口中拼命挣扎，短尾用力上翘，似从微张的口中发出凄切悲鸣之声，造型生动。整体器物表现出虎、鹿的动态和身躯结构，老虎的勇猛敏捷，与小鹿的弱小无助形成鲜明对照，构成大自然中弱肉强食的生动画面，这不正是春秋战国社会的写照吗？

到了春秋战国时期，由于铁器的出现，使得在青铜器上刻划精细的花纹成为可能，产生了金银错工艺，是古代金属细工装饰技法之一，也称“错金银”，用金银或其他金属丝、片嵌入青铜器表面，构成纹饰或文字，然后用错石（即磨）错平磨光，用以装饰容器、带钩、兵器、车器、符节、铜镜等，错金、错银装饰使青铜器显得异常华美、富丽堂皇。东汉以后错金银逐渐衰落。

错金银四龙四凤铜方案

战国

高36.2厘米，长47.5厘米，宽47厘米

1974年河北平山县灵寿出土

这件方案案面原为漆板，已腐朽不存，仅留铜案座。错金银四龙四凤铜方案造型以龙凤为主体，四龙四凤扭结盘曲，翼尾相接，构成一个内收而外敞的支架，上覆几案，稳定而舒展，呈现出一种静态美；底部由四只表情温驯的梅花鹿承托，造型繁而不乱，动静结合，疏密得当，制作精巧，设计独特，铸造工艺十分复杂，突破了商周以来青铜器动物造型古板的表现手法，打破了传统的“龙飞凤舞”的动态场面。另外四只龙头上各有一个斗拱，第一次以实物面貌再现了战国时期的斗拱造型。

十五连盏灯

战国

高82.9厘米，座径26厘米

1974年河北平山县灵寿出土

河北省文物研究所藏

战国时代铜灯已是十分盛行的照明用具，各个地区制作的灯具式样很多，常见的有人形、鸟形、兽形等，连盏灯又称连枝灯，或树形灯，出现于战国中晚期至东汉。十五连盏灯是目前发现的高度最高的战国灯具，应为置于房中的落地座灯。

由灯座、灯柱和灯盏三部分组成，整个灯架犹如一株参天大树，伸出的树枝上托起15盏错落有致的灯盘，树枝上又有夔龙游动、小鸟鸣唱、猴子嬉戏，组成一幅意趣横生的生活场景；在灯的圆座上，站着两个奴仆打扮的鲜虞男子，他们上身赤裸，下着短裙，手捧鲜果仰头向上，循着他们的目光望去，树枝间有一群猴子正在嬉戏玩耍，其中两只单臂攀援、全身悬空，似在向座上之人讨食，活泼调皮的姿态令人忍俊不禁；灯座下三只猛虎口中衔环，将灯体托起。十五枝灯盏穿插布置，千姿百态，错落有致，无一重叠，构思奇特，造型新颖，富于生活气息；每节树枝均可拆卸，榫口形状各不相同，以防插错，也可以根据照明的实际需要增减灯盘的数目，融实用与审美于一体，是战国时代最优秀的青铜工艺品。