文|缘来酱子
台湾作家蒋勋曾在一次演讲中说:“我在想,一天24小时这么漫长,我们能不能留18分钟给一首诗?用这18分钟,让你看见满山杜鹃染红的春天……”
总有那么一篇文章,像诗一样,写进你心坎里去,它会触动你的心弦,带给你似曾相识的感动。尽管岁月流转,沧海桑田,有人和你有着相似的心境…
把深情写入文字,没有音韵,不讲究排比,没有任何束缚及限制的文字梳理方式,看似松散的字句,却内容丰富、语言朴实,静下心来细细品读,跟随文章诚实并温柔地面对自己,你会发现:对这人世间已產生了眷恋。
就是这种《我从未如此眷恋人间》的感觉!
10余位作家,50篇经典文章,再配上丰子恺的精美插图…作家们真诚地分享他们在生活中,对美好事物的真实感受与感悟,情感真切,温馨暖人,给你以深情的温暖、美好的感悟、和生命的启迪。
生活里有散文,想知道什么是“散文”,最简单的方法就是去读读散文,读了,就会有体会与心得。
史铁生、季羡林、余光中、丰子恺、徐志摩、林徽因等10余位现当代文学大家的笔下,即使生活中看似微不足道的事情,都能变成动人的好题材。
人生有很多美好的事物,我们总有抓不住的,只要内心始终笃信爱与温柔,岁月,莫不静好;人间,从未如此眷恋。
“诗文双璧”的余光中
“当一些灵魂如星般升起,森森然,各就各位,为我们织一幅怪冷的永恒图案,一些躯体像经霜的枫叶,落了下来。人类的历史就是这样:一些躯体变成一些灵魂,一些灵魂变成一些名字。……就这么俯践枫叶,仰望星座,我们愈来愈寂寞了。死亡你把这些不老的老头子摘去做什么?你把胡适摘去做什么?你把佛洛斯特的银髮摘 去做什么?” -- 《死亡,你不要骄傲》
从一枚小小的邮票是乡愁,到他写人,也绝对不容我们袖手旁观;在阅读的过程中,仿佛也参加了对话,并且牵动视而不见的情绪。
余光中的散文具有诗的深度与高度,他在50年代投入散文创作,距离最初的新诗出发可能晚10年,如果说诗是他散文的火种,那么他的散文所展现的气势已远远凌驾新诗作品之上。
在梁实秋笔下,余光中被称为“右手写诗、左手写散文,成就之高、一时无两”的奇才。一位出色的散文家,当思想与文字相遇、碰撞,就会喷出七色的火花。
“缘缘堂”里的丰子恺
“李叔同先生为什么能有这种权威呢?不仅为了他学问好,不仅为了他音乐好,主要的还是为了他态度认真。李先生一生的最大特点是“认真”。他对于一件事,不做则已,要做就非做得彻底不可。” -- 《怀李叔同先生》
看丰子恺的散文总是让人觉得很亲切,仿佛这位前辈就坐在自己的身旁,向我们述说着他对每一样事物的所见、所闻、所感、所思。
丰子恺自己曾说过,他的散文的风格可以分为两个时期,一是在战前,一是在战后。
在战前,他是出世的,对人世间一切发生的事物都能以平淡的旁观姿态来看待。而在战后,他则是入世的、积极的,对周遭所发生的事物都有强烈的爱恨感情。
李叔同先生和夏丏尊先生是对他影响最深远的两位老师,把丰子恺“打造”成一位最像艺术家的艺术家;不仅画中有禪意,文字里尽显爱世之心。
他的散文令人看后容易明白,但在简简单单的字里行间,却总是隐含着人生道理,由浅到深,值得我们细想、思考。
上最后一堂课的郑振铎
“他有句很沉痛的话,道:‘我刚刚看见了真理,刚刚找到了自己要走的路,难道便这样地死了么? ’没有一个人比他更真实地需要生命,不是为了自己,而是为了真理,而是为了祖国。他的精神的力量,使他的绝症支持了半年之久。” -- 《韬奋的最后》
在中国现代文学史上,郑振铎是一个绕不开的人物。他一生横跨多个领域,不论在诗歌、戏曲、散文、美术、考古、歷史方面,不论在创作和翻译方面,不论是介绍世界文学名著或整理民族文化遗產方面,都有令人折服的成就,是众人眼里典型的“全才”。
在他是暨南大学教授,文学院院长的时候,因为战乱,上了一堂有名的《最后一课》:“今天是我给你们上的中国文学史的最后一课,永远记住,我们是中国人” 10:30分,一声“现在下课”,他刀刻一般的嘴角在抖动着,身体却挺得笔直。
郑振铎和徐志摩一样死于空难,在中国现代文学史上,郑振鐸有其无可替代的贡献。无论是在新文学的建设上,还是在旧文学的整理上,他都功不可没。
“算了 算了!你简直老老实实地坐在你窗子里得了,窗子以外的事,你看了多少也是枉然,大半你是不明白,也不会明白的。” -- 《窗子以外》/林徽因
散文,是必须本于作者自己真实的生活、情绪、思想作为出发,内容环绕在作家的生命历程及生活体验,风格也包含作家的人格个性与情绪感怀,主题显现出作家的观照思索与学识智慧。
正像巴金所说“我的任何散文里都有我自己”,总之可以说是表现自我。同时,又能如鲁迅所说“任意而谈,无所顾忌”,《我从未如此眷恋人间》里的10余位作家们,就是这样在书中谈论亲情、友谊、久别的故乡、逝去的时光,或直击主题,或慢慢铺叙。
在他们的文字里,对生命、对岁月绵密的体悟,抒发心中温暖又热烈的眷恋,或许,下次你路过,人间已无我!
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