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中国戏曲中武术、杂技等艺术形式也是重要的构成因子。京剧 中有一出著名的武打哑剧《三岔口》,它展示的是典型的武术及杂 技的高超的技巧。在戏曲川剧中有一出剧目叫《皮筋滚灯》,它是 川剧中久负盛名的、表现绝技的小丑戏。《皮筋滚灯》讲述了纨绔 子弟皮筋因赌博成性，而经常受到妻子责罚的故事。这一次，他的 妻子让他头顶油灯在板凳上翻上翻下，做出种种高难度的动作而不 能够把灯弄翻或熄灭。全程中，不仅皮筋的表演幽默诙谐，而且招 招都是高难度的杂技动作，例如，其中的头上走灯、头上吹灯、顶 灯倒立等，都是具有高难度的动作，观众在为皮筋的惊险动作叫绝 之时，还不断地捧腹大笑。这出戏充分展现了川剧的喜剧艺术成分 与独特的武术和杂技的魅力。再如，川剧中的绝活“变脸”和“吐火”就是典型的杂技和魔术艺术。它们运用高难度的技巧，采取更 为直观的方式，更加鲜明突出地表演人物情感的大起大落。传说川 剧名角彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马 懿大兵退去之后，诸葛亮如释重负，悬着的一颗心落了下来。这 时，舞台上的彭泗洪运用气功，使脸色由红变白，再由白转青，借 以表现诸葛亮如释重负后的后怕。川剧的变脸和吐火都不是单纯追 求噱头或哗众取宠，而是根据剧情的发展和需要，以夸张的、鲜明 的表演方式突现人物大起大落、急剧变化的情绪。随着剧情的进 展，例如，川剧《白蛇传》中紫金铙钵童子的变脸，《旧正楼》中贼 的变脸，《望娘滩》中聂龙的变脸都是为了表达情感骤变时的面相。
近千年来，尽管中国各门类的艺术逐渐分化并已独立发展，但 中国戏曲的混生性特点依然未变。正是混生性特点，才使中国戏剧 显出丰富多彩之美，显出深厚的文化底蕴。
第二，中国戏曲故事情节长短自由，情节曲折，起伏跌宕。
中国戏曲起源于大都市的商业演出，其创作和演出的故事题 材、演出时间的长短都由市场需求而定。观众需求什么,编剧和演 员就创作和表演什么。因此，中国戏曲在近千年的发展中，形成了 高度灵活的、长长短短、大小不一的剧目创作与演出的模式。既有 连台的多本的长剧，也有独幕剧；既有完整故事的演出，又有折散 开来仅表演其断片的“折子戏”。从元曲的小曲、小令到散曲，再 从散曲集合为一折折的套曲，最终成为杂剧的主要形式，其间可分 可合，灵活多变。元杂剧兴起之时，就有“一剧四折的法则，为作 家所严守，几乎没有例外”①。但是，当时的戏剧创作和演出又有 很强的灵活性。“然于用四折感觉不足时，则可以再续作四 折。……长篇的作品，很是罕见。”②这种剧本结构上的自由性为其 他多种艺术混合于戏曲形式之中大开了方便之门
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