夏理斌 油画材料与语言研究课

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任何规则都是对创作者、表演者的束缚。“三一律”对 于法国古典主义著名作家高乃依来说，始终是一副沉重的无法摆脱 的镣铐。高乃依终生都力图摆脱它的束缚，在理论上，也不断地寻 求超越和突破“三一律”的根据。如果能够把“三一律”自由运用， 就可以达到法国著名作家拉辛的创作境界，获得常人难以企及的简 洁之美。拉辛认可“三一律”法则，自觉按照“三一律”的严格规定

去创作。因此，拉辛的悲剧作品在结构上非常严谨，情节简洁。其 作品故事结构清晰；在情节展示的过程中，观众没有任何不清晰或 感到含混之处。拉辛的作品都具有这一特征。这种简明的美学效果 就是质朴无华、清晰有序，显示出笛卡儿式的理性主义思维特征。 拉辛的悲剧作品严格遵守了“时间整一律”。“拉辛式的悲剧只能选 取事件的最后三十六小时，所以它从来不写激情的发展过程。”①由 于只能在有限的时间完成冲突的爆发，促使事件走向悲剧性的结 局，所以就不可能频繁地更换故事的地点，最多是在同一个城市中 的两个地点来完成故事。可以说，拉辛的悲剧作品达到高度简化之 美的原因，就在于他掌握了“三一律”内在的逻辑关系和剧本结构 的秘密，他以“情节整一”为出发点、为目标，符合逻辑地要求通 过“时间整一”来促成、来实现“情节整一”,与此同时，也就符合 逻辑地要求尽可能地在一个地点来完成全部故事，从而也就实现了 “地点整一律”。